中新网乌鲁木齐6月26日电(王小军 龚喜杰 石双)昔日的克孜尔，除了荒芜，还是荒芜；今日的克孜尔，绿意浓浓，鲜花盛开。在盛夏的高温中，走进克孜尔石窟，河水潺潺，凉风习习，燥热仿佛一扫而光，浮躁似乎被风吹走。仰头望去，鸠摩罗什雕像在高台之上，越过时间的尘埃，脸上洋溢着笑意……
克孜尔石窟前静立的鸠摩罗什塑像。 石双 摄
克孜尔石窟坐落在新疆拜城县克孜尔乡东南7公里处。石窟内，349个洞窟中有编号的269个，呈东西走向，在绵延约1.7公里的却勒塔格山崖体上分层错落分布，并按山势自然走向，分为四个石窟分布区域，即谷西区、谷内区、谷东区和后山区，遗存约16000平方米壁画和部分彩绘塑像，以及多处窟前建筑构件遗迹。
这个开凿于公元3世纪的石窟，停建于公元8-9世纪，衰落于公元13世纪中叶，延续时间之长不但在中国是独一无二的，在世界各国也是绝无仅有的。
新中国成立后，克孜尔石窟得到了保护。1961年，克孜尔石窟被列为中国第一批国家级重点文物保护单位；2014年，克孜尔石窟作为中国、哈萨克斯坦和吉尔吉斯斯坦三国联合申遗的“丝绸之路：长安-天山廊道的路网”中的一处遗址点成功列入《世界遗产名录》；2019年，克孜尔石窟成功创建国家4A级旅游景区。
克孜尔石窟内残存的壁画。 石双 摄
作为中国新疆现存最早、规模最大、洞窟类型最齐备、影响广泛的石窟遗存，克孜尔石窟以独特的洞窟形制和壁画风格，明显揭示出佛教文明向东传播的历史轨迹，以及在传播过程中所形成的本土化过程。
克孜尔石窟包括中心柱窟、大像窟、方形窟、僧房窟、龛窟、异形窟洞窟类型及由上述洞窟类型组合形成的多种洞窟组合形式。
最具特点的是中心柱窟和大像窟。中心柱式的龟兹型窟是克孜尔石窟形制方面的最大特色和创新，系在石窟中央凿出一方形柱体，象征着佛塔，主体正面开龛，内置佛像，有坐佛、立佛和巨大的卧佛。可惜的是，经过各种盗挖和破坏，如今很多佛像已不再，大多只留下空空的佛龛。
当地人非常聪明，他们一方面保留着佛教发源地的一些特色，把佛塔作为礼拜的中心；一方面又融合当地砂岩的结构特点和游牧民族的丧葬习俗等，在中心柱上开龛放置佛像，使其具有了佛塔和佛像崇拜双重功用，并使中心塔与窟顶相接，起到支撑柱作用；同时区分出洞窟前后室，形成了葱岭以西所没有的中心柱式石窟，故而称龟兹型窟。龟兹型窟显著影响了甘肃河西走廊地区的敦煌石窟、中原地区的龙门石窟、云冈石窟中早期的洞窟形制，在这些地区的石窟中，都能找到龟兹型窟的影子。
大像窟也是礼拜用窟，一般无前室，只有主室、后室和中心柱部分。克孜尔大像窟是世界同类洞窟中现存开凿年代最早者，以第47窟为代表的6处石窟内置有大型立佛，佛像均高10米以上，称为大像窟。这种在洞窟内雕塑大佛的传统对新疆以东地区石窟的开凿产生了重大影响。
克孜尔石窟的雕塑艺术也非常独特，主要以彩绘泥塑、木雕、石雕等艺术形式来表现佛、菩萨、天人等佛教内容，与石窟建筑和壁画融为一体，烘托出清净、庄严的氛围。在艺术表现与风格上以本土和中原艺术为基础，融合犍陀罗、笈多及萨珊波斯艺术的特点，形成了独特的龟兹雕塑艺术风格，曾对中国甘肃河西走廊地区及中原佛教造像产生了深远影响。
目前，克孜尔石窟遗存下来的雕塑较少，主要是彩绘泥塑，也有少量木雕，如1907年至1914年间德国探险队掠走的彩绘泥塑头像、人面像身塑像、木雕伎乐和木雕立佛等(这些作品目前藏于德国柏林亚洲艺术博物馆)。新中国成立后，考古工作者在克孜尔石窟寺陆续发现一些残破的泥塑头像，在克孜尔石窟新1号窟右甬道外侧壁则发现了一躯立像下部，后室发现一头部已损、躯干尚存的涅槃像，第196窟后室前壁龛内则发现有石蕊像等，留下了珍贵的实物。
克孜尔石窟内残存的壁画。 石双 摄
克孜尔石窟是古龟兹人文发展的一部历史大典，壁画中所展现的龟兹民族的语言、人种、服饰、信仰以及生产、生活与乐舞活动场景，生动再现了龟兹作为古丝绸之路重要枢纽的昔日繁荣，为已消失的文明提供了独特见证。
石窟保存了丰富的公元3—8世纪中叶佛教故事画遗存。其壁画题材和内容以本生故事、因缘故事和佛传故事等释迦牟尼故事画为主，反映出龟兹地区盛行的小乘说一切有部“惟礼释迦”的思想。本生故事和因缘故事都约100余种，佛传故事60多种，佛教故事画内容之丰富独树一帜，被誉为“佛教故事的海洋”。
在第14窟主室券顶，绘有菱格本生故事画。这种菱形格构图是克孜尔壁画典型的构图形式和重要的艺术成就之一，主要出现在禅修壁画里，其形态是山峦的重叠，后来逐渐发展成以菱形格为基本单元，组合成四方连续的菱格图案化构图形式，一座山峦为一个单元，每一个菱形格内绘制一个故事。
直至公元5—6世纪，菱形格构图成为克孜尔石窟券顶壁画最主要的构图形式。菱形格构图表现的山峦是佛教世界中心的须弥山，既有佛教教义的象征性，又有画面布局的合理性。这种构图形式，不仅对石窟空间起到了装饰作用，还增加了壁画的容量。
克孜尔石窟壁画艺术既源于本土的深厚文化底蕴，又对外来文化进行了兼收并蓄和融合。壁画的色彩结构主要是按照“随类赋彩”的法则，在人物晕染方面采用了“凹凸画法”，先用白粉平涂，后以赭石色或橘黄色的铅丹沿人的身体轮廓线向内渐变式晕染，越向里越浅，表现出很强的立体效果。
多元化的克孜尔石窟壁画艺术被誉为“中亚艺术发展的顶峰”，对甘肃河西走廊地区的敦煌石窟、炳灵寺石窟等石窟的早期壁画艺术，以及中原地区的古代重彩画发展产生了深远影响。
克孜尔石窟作为丝绸之路承载世界文明，以及多元文化融合交汇、佛教传播进程不可替代的历史典范，历经千载，虽然满目沧桑与斑驳，但其跨民族、跨文化的包容性与兼收并蓄的多元化创造，依然当之无愧地成为造福人类文明和文化艺术发展承前启后的摇篮。(完)
周密 商务部国际贸易经济合作研究院研究员
2023年，全球经贸环境面临诸多不确定性，多边经贸规则进展遭遇重重阻力，各方把以自由贸易协定(FTA)和区域贸易协定(RTA)为代表的双边平台作为推动新规则、新机制的重点。《全面与进步跨太平洋伙伴关系协定》(CPTPP)无疑是近年来全球新经贸规则的代表。CPTPP各参与方的关税大多需要降至0，而非关税贸易、服务贸易和投资的壁垒也都有着显著削减，各成员方为促进贸易投资合作设立各类机制性安排，为市场创新提供相对稳定和低试错成本的发展可能。
中国始终坚持对外开放的基本政策。从WTO到RCEP，中国在做大自贸“朋友圈”的同时，也在积极推动提升开放的水平和层次，为各方深度参与中国市场的发展机会、促进中国优势资源禀赋的有效使用创造良好条件和环境。
疫后经济复苏需要市场信心的恢复和活力的释放，企业的作用尤为关键。面对各方猜测，中国再次用行动回应质疑，向世界展示中国的开放决心。在北京举行的2023年APEC工商领导人中国论坛上，商务部国际贸易谈判代表兼副部长王受文称，中国自提交申请书以来，持续推进加入CPTPP进程。与其他经贸协定相似，CPTPP 对新成员的加入有着明确的流程和时限要求，各方通过谈判磋商，明确各自的权利与义务。按照CPTPP的规定，申请方需要就加入协定完成必要的流程，回应现有成员的关切。
不过，CPTPP的条款和规则与现有的其他经贸规则并不相同，在权利义务平衡、开放模式设计、风险防范和争端解决等方面，都有新提法。新成员要加入协定，需要就各种条款可能带来的影响，以及如何调整法律法规以适应相关要求向已有成员作好充分沟通。王受文表示，基于前期工作，中国已经向CPTPP成员国递交了中国加入CPTPP的交流文件。中国正在对CPTPP 2300多个条款全面深入地研究和评估，梳理中国需要进行的相应改革，以及需要修改的法律法规。
作为全球第二大经济体，中国为越来越多的各国企业创造了更好的发展机会。完整的工业体系降低了外资企业在华发展的试错成本，提高了其可持续发展的动力。近年来，全球供应链承压，保持供应链韧性成为不少国家近期政策的重点目标。中国持续扩大开放，为供应链的平稳运行、强韧链接和动态调整创造了更有效的支撑和条件。CPTPP在其设计上对于相对较新的国际经贸合作模式有更多关注，为企业创新合作提供更多支持。中国加入这一协定，能够将创新发展的动能更有效地与各成员要素禀赋优势相结合，形成更持久和强劲的发展。
当然，CPTPP是开放的模式之一，但不是唯一的可能。中国在积极申请加入CPTPP的同时，也没有停止自主扩大开放的探索与行动。以自贸港和自贸区为代表的开放平台，正在积累开放经验，在具备优势的领域探索更多可行的开放路径和可复制、可推广的经验。在“一带一路”倡议下，各方也在积极推动互联互通，降低要素跨境配置的成本，提高各方市场整合发展的效率。应该说，开放不是目标，而是协同发展的方式。在减少市场壁垒、提高资源利用效率的同时，还需要充分考虑由此对各国经济社会带来的影响。
过去几十年，经济全球化在释放发展潜力的过程中，也产生了不少负面影响。国家间、市场间贫富差距的增加，过度注重效率而对环境造成巨大冲击，贸易冲击对产业的影响等等都不是简单的“开放”就能够解决的。为了使更多相关利益方能够享受开放的红利，需要关切各方的发展目标与意愿，合理做好规则设计，做好风险应对方案，更需要通过能力建设持续增强各方使用开放规则、把握发展机会的意愿，并根据经济、技术和社会环境的变化适时调整和改进规则。
(编审：郭素萍 唐华 张艳玲) 【编辑:黄钰涵】
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